<< 小 子 词 谱 >> 简 介 词是中华文化的一件瑰宝。词的魅力是与词的声韵分不开的：读词往往就象唱 着一首首朗朗上口,清新优美的短歌，简单的词句就能给人以“妙不可言”的感觉。 为鉴赏的目的，我总结了一套简化易记的词谱，在这里介绍给大家。 与词的声韵相关，词的创作可分三个阶段：一，以李白始，在律诗的基础上， 增加了“粘”（即上下句不再象律诗那样“对”）,“断”和“添字与减字”的表现 手法，词产生并初步发展。显然，词比律诗更适于咏唱，更具有音乐性。二，以李 清照为代表，提出词“别是一家”，对词的声韵，提出了更严格的要求。“程式化 ”使词达到了一个新的艺术高度，也使词难以随着语言的发展而发展，写词成了后 世的难事。三，从姜夔吴文英开始，在四六言的基础上，对词重新“程式化”，创 造了后世所谓的“慢词”等等新的词调。 前人的词谱，对于今天的一般欣赏者，主要有以下缺点：一，在声韵上，过分 强调词“别是一家”，而忽略了它与“诗”的关系。今天，在曲已经失传的情况下 ，词中某些字的平仄，已经没有太大的意义了。二，在选材上，有些词今天看来已 经酸臭了。如大量的“怨别”“伤春”“游赏”“宫廷”词，常常写得很“靡”很 “淫”，情调不高；尤其，在这些作品中，大部分词人对封建时代妇女的痛苦，持 的基本上是“赏玩”的态度。所以<<小子词谱>>，力求着重“诗”与“词”的联系 ，力求简化，力求选“表里如一”的好词。 要谈词，首先要谈一点音律。中国的古典诗,词，音律上的三大要素为：“声” ,“韵”与“句法”。 所谓声，是指字的平仄,清浊,长短与轻重。古人对平仄的论述，为“平声清而 长，仄声浊而急”。在现代汉语里，阴平(“妈”)阳平(“麻”)为平，上声(“马” )去声(“骂”)为仄; 一般地讲，平声多为比较平和的词或名词，仄声多为比较激动 的词或动词，（当然有不少例外）；由于语言的变化，今天的平声字已比仄声字读 得短。做为仄声的名词，往往读得轻而平滑；做为宣泄感情的平声, 往往读得重而 浊。古汉语里还有入声，为很急的浊声，一般属仄声，<<小子词谱>>将其完全规入 仄声。需要指出，古语里的平声和仄声字，今天已有某些变迁；对诗词声律的理解 ，应着重于它们与声律相关的节奏上。 所谓韵，不仅是指规定的句末字要押韵，而且韵字有一定的平仄，而且倒数第 二,第三字的平仄，也因韵的关系不能随意变，这是与现代汉语不同的地方。另外， 其它不押韵的句尾字（有时是句首字），也有规定的平仄，这可以看做是对韵的一 种呼应。 七言律句的四种基本句式为： 1 2 3 4 5 6 7 一， (平) 平 (仄) 仄 平 平 仄 二， (仄) 仄 (平) 平 仄 仄 平 三， (平) 平 (仄) 仄 平 仄 仄 四， (仄) 仄 (平) 平 仄 平 平 五言律句取３－７字。其中，一、三与二、四句相对。词中，六言取１－６字，四 言取１－４或３－６字，三言大多取５－７字。其中，１３字平仄可变; ２４字为 重音，５６７字为韵，它们的平仄一般不可变。除此而外，词中常见的句法还有四 言的“仄平平仄”，和六言的“平仄平平平仄”等。一般地讲，律句上口，节奏明 朗；四、六言的节奏稍滞。词正是通过各种句子的穿插，达到音韵的丰富与和谐的 。所谓“词谱”，便是词的句法的图示。 在<<小子词谱>>中，以“ <”表示韵，以“。”表示句。以“(平)”表示平(可 仄)，以“(仄)”表示仄(可平)。为方便查找，词牌按汉语拼音顺序排列。特别地， <<小子词谱>>力求通过对词的辞句的空间排列，反映词在结构上的美。希望读者结 合律句，注意上下句之间的相粘或相对，注意同一句子在一首词中反复出现而起的 音韵上“提纲协领”的作用，注意三五七言与四六言之间的反称对比，也注意韵的 引出。<<小子词谱>>只是我今天欣赏和理解词时的一点心得，仍无定势，并不代表 宋人写词时的原旨。 古人非常讲究词的音律，有许多忌讳和一整套补救的方法，<<小子词谱>>均不 采纳。只要读起来朗朗上口，意象清晰，就可以看成是好的句子。 欣赏词的平仄，可以在读词时辅以“击节”打拍子的方法，即以一轻击代表平 ，一重击代表仄；“平平”两击间缓，“仄仄”两击间急。以上的介绍一定枯燥， 希望今后结合着具体的词，读者们能够获得真正艺术上的享受！ 望批评指正。 词例一：<<长 相 思>> 仄 (平) 平 < 仄 (平) 平 < (平) 仄 平 平 仄 仄 平 < 平 平 仄 仄 平 < 汴 水 流， 泗 水 流， 流 到 瓜 洲 古 渡 头 ; 吴 山 点 点 愁 。 思 悠 悠， 恨 悠 悠， 恨 到 归 时 方 始 休 ; 月 明 人 倚 楼 。 ----白 居 易 这是一首清新优美的思别情歌。词的结构上也很简洁。 词例二：<<采 桑 子>> (平) 平 (仄) 仄 平 平 仄 (仄) 仄 平 平< (仄) 仄 平 平< (仄) 仄 平 平 (仄) 仄 平< 。 少 年 不 识 愁 滋 味， 欲 上 层 楼， 欲 上 层 楼， 为 赋 新 词 强 说 愁 。 而 今 识 尽 愁 滋 味， 欲 述 还 休， 欲 述 还 休， 却 道 天 凉 好 个 秋 。 ----辛去疾 群 芳 过 后 西 湖 好， 狼 藉 残 红， 飞 絮 蒙 蒙， 垂 柳 阑 干 尽 日 风 。 笙 歌 散 尽 游 人 去， 始 觉 春 空， 放 下 帘 栊， 双 燕 归 来 细 雨 中 。 天 容 水 色 西 湖 好， 云 物 俱 鲜， 鸥 鹭 闲 眠， 应 惯 寻 常 听 管 弦 。 风 清 月 白 偏 宜 夜， 一 片 琼 田， 谁 羡 骖 鸾， 人 在 舟 中 便 是 仙 。 ----欧 阳 修 人 生 易 老 天 难 老， 岁 岁 重 阳， 今 又 重 阳， 战 地 黄 花 分 外 香 。 一 年 一 度 秋 风 劲， 不 是 春 光， 胜 似 春 光， 寥 廓 江 天 万 里 霜 。 ----毛 泽 东 可见，此词基本上是一对律句，夹下句头四字的叠唱。一般地讲，越是早期的 词牌，越接近律。变体<<添字丑奴儿>>将下句变长为： (仄) 仄 平 平 平 仄 仄 平 平< 。 为避免重复感，念时此句似乎不适拆做上四下五，如： 窗 前 谁 种 芭 蕉 树， 荫 满 中 庭， 荫 满 中 庭， 叶 叶 芯 芯 舒 卷 有 余 情 。 伤 心 枕 上 三 更 雨， 点 滴 霖 霪， 点 滴 霖 霪， 愁 损 北 人 不 惯 起 来 听 。 ----李 清 照 词例三：<<八 声 甘 洲>> 仄 (平) 平 (仄) 仄 仄 平 平 (仄) 仄 仄 平 平< 。 仄 (平) 平 (仄) 仄 (平) 平 (仄) 仄 (仄) 仄 平 平< 。 (平) 仄 (平) 平 (平) 仄 (仄) 仄 仄 平 平< 。 (仄) 仄 平 平 仄 (仄) 仄 平 平< 。 (平) 仄 (平) 平 (平) 仄 仄 (平) 平 (仄) 仄 (仄) 仄 平 平< 。 仄 (平) 平 (仄) 仄 (仄) 仄 仄 平 平< 。 仄 (平) 平 (平) 平 (仄) 仄 仄 (平) 平 (仄) 仄 仄 平 平< 。 仄 平 仄 (平) 平 (仄) 仄 (仄) 仄 平 平< 。 对 潇 潇 暮 雨 洒 江 天， 一 番 洗 清 秋 ; 渐 霜 风 凄 紧， 关 河 冷 落， 残 照 当 楼 ; 是 处 红 衰 翠 减， 冉 冉 物 华 休 ; 唯 有 长 江 水， 无 语 东 流 。 不 忍 登 高 临 远 ; 望 故 乡 邈 渺， 归 思 难 收 ; 叹 来 年 踪 迹， 何 事 苦 淹 留 ; 想 佳 人 妆 楼 长 望， 误 几 回 天 际 识 归 舟 ; 怎 知 我 倚 栏 杆 处 正 恣 凝 愁 。 ----柳 永 这首词音律最成功的地方，在于“对，渐，望，叹，想，误”连续数个领句字 的应用，使词的节奏紧,快和明朗，充分表达了词人对相爱人的热烈伤别之情。所谓 领字句，指的是句前独立的字，用仄声，念得比句中的字快。律句有了领句字而节 奏更快；四六言有了领字句而重音前倾，而音节明朗。有领句字的六,七言，也有做 上三下四,五言的，如： 有 情 风 万 里 卷 潮 来， 无 情 送 潮 归 ; 问 钱 塘 江 上， 西 兴 渡 口， 几 度 斜 晖 ; 不 用 思 今 量 古， 俯 仰 昔 人 非 ; 谁 似 东 坡 老， 白 首 忘 机 。 记 取 西 湖 西 畔， 正 春 山 好 处， 空 翠 烟 翡 ; 算 诗 人 相 得， 如 我 与 君 稀 ; 约 它 年， 东 还 海 道 ; 愿 谢 公， 雅 志 莫 相 违 ; 西 州 路， 不 应 回 首， 为 我 沾 衣 。 ----苏 轼 这首词是写给一位几十年的老朋友的，写的是长期患难与共的友谊。由于下篇 的断句，节奏就比前一首舒缓。可见，词的音韵与词的内容是紧密相连的。 词例四： <<暗 香>> (仄) 平 平 仄< 仄 (仄) 平 (仄) 仄 。 (仄) 平 平 仄< 仄 仄 (平) 平 (平) 仄 平 平 仄 平 仄< 。 (平) 仄 (平) 平 仄 仄 (平)(仄)(仄) (仄) 平 平 仄< 。 (仄)(仄)(仄) (仄) 仄 平 平 (平) 仄 仄 平 仄< 。 (平) 仄 仄 (平) 仄< 。 (仄) 仄 仄 (平) 平 (仄) 平 平 仄< (仄) 平 (仄) 仄< (平) 仄 (平) 平 仄 平 仄< 。 (平) 仄 (平) 平 (仄) 仄 (平)(仄)(仄) (仄) 平 平 仄< 。 (仄)(仄)(仄) 平 (仄)(仄) (仄) 平 平 仄< 。 旧 时 月 色， 算 几 番 照 我 ; 梅 边 吹 笛， 唤 起 玉 人， 不 管 清 寒 与 攀 折 ; 何 逊 而 今 渐 老， 都 忘 却， 春 风 辞 笔 ; 但 怪 得， 竹 外 疏 花， 香 冷 入 瑶 席 。 江 国， 正 寂 寂; 叹 寄 语 路 遥， 夜 雪 初 霁 ; 翠 尊 易 泣， 红 萼 无 言 耿 相 忆 ; 长 忆 曾 携 手 处， 千 树 压， 西 湖 寒 碧 ; 又 片 片， 吹 尽 也， 几 时 得 见 。 ----姜夔 <<暗香>>是姜夔在写此词时新制的一首曲，很能代表作者的风格。词是基于四 言的基础上穿插了六言，变了体的五言,七言，打破了明朗的节奏感，而又保持了语 言的韵味。从而达到了一种非常“冷峻”“暗香”的境界。以其写“国破山河在” 背景下的雪景月色，是再美妙不过了。 作者：成 朴（CPWANG@CCVM.SUNYSB.EDU）。